4
Megalon está na lista dos monstros da Toho que passaram muito servindo de piada. Em 1972, o longa assinado por Jun Fukuda apresentou o bicho às pressas, para ocupar o lugar de um projeto cancelado, com o roteiro que o próprio diretor escreveu a partir de um argumento resumido de Shinichi Sekizawa e várias cenas de destruição roubadas de filmes anteriores. Nos EUA, o besouro de braços em forma de broca virou piada, sobretudo depois que o programa Mystery Science Theater 3000 dedicou um episódio inteiro ao longa. Naquele filme, o robô Jet Jaguar, herói que ajuda Godzilla a enfrentar Megalon, nasceu do desenho de um aluno do Ensino Fundamental, vencedor de um concurso infantil promovido pela rede de lojas Seiyu com o apoio da Toho e da Tsuburaya Productions. Neste curta de 2023, Megalon voltou às telas pelas mãos de dois vencedores de outro concurso: a GEMSTONE, seleção de novos talentos que a Toho criou em parceria com a empresa AlphaBoat e que, na primeira edição, pediu aos participantes trabalhos com o tema “Godzilla”.
Takuya Uenishi, diretor de computação gráfica do estúdio Shirogumi, foi premiado com G vs. G, curta de fã de um minuto (do qual não gostei, confesso), e a vitória lhe rendeu a chance de dirigir o muito bom Godzilla vs. Gigan Rex (2022) e, em seguida, este Godzilla vs. Megalon. Akihiro Shibata, que filmou as cenas com atores, venceu a mesma seleção duas vezes, com os curtas Gifu Godzilla e DRESS. No novo visual, Uenishi deu a Megalon uma carapaça grossa e pesada, olhos de inseto cobertos por linhas finas e um novo rugido, tudo inspirado em Battra, a versão sombria e agressiva de Mothra criada para Godzilla vs. Mothra (1964). Os movimentos rápidos do Megalon me impressionaram, e é muito bom ver uma luta do Godzilla com um kaiju que realmente mostre uma ameaça, que tenha bons e rápidos movimentos e domine o cenário assim que chega, e essa versão do Megalon faz tudo isso com precisão: ele voa sobre os prédios, despeja napalm nas ruas (de um jeito engraçado, parecendo uma linguinha de fogo, mas tudo bem) e acerta Godzilla com descargas elétricas que derrubam o Rei dos Monstros no início do conflito.
O mais impressionante é o “peso contemporâneo” da obra, porque acontece num Japão real, cheio de câmeras, telas e pessoas que conhecem o Godzilla. Os monstros digitais são encaixados entre as pessoas de carne e osso e, ainda assim, a abordagem dá certo visual e narrativamente. É interessantíssima a escolha da direção para a presença do Godzilla na cidade: a representação do kaiju no meio dos prédios, a destruição que ele causa e o seu “retorno ao Japão” são vistos como parte comum da vida local, de modo que as pessoas tratam essa presença de maneira nada espantada. Passageiros seguem viagem num trem enquanto um raio atômico passa por cima dos prédios, e um rapaz que transmite ao vivo pela internet comenta o boato de que o monstro teria sido atraído pelos cadáveres de Gigan Miles guardados numa base militar. Esse Godzilla tão familiar à população, porém, entra na briga exausto e enfraquecido, e Uenishi tira do cansaço dele uma série de improvisos, como o soco carregado de energia que derruba Megalon do ar e a voadora impulsionada por uma descarga nuclear, golpes que deixam o braço do monstro cheio de queimaduras. A trilha não tem novidades, mas faz um bom apanhado dos materiais antigos.
Quem acorda Megalon é uma sacerdotisa de Seatopia, vivida por Miho Okamoto, que drena a energia do cadáver de Gigan Rex e controla o monstro com uma pedra gravada. No longa de 72, o reino submarino de Seatopia atacava a superfície por um motivo claro: a vingança contra os testes nucleares que haviam devastado sua sociedade, e o diretor mantém o ritual, a pedra e a ordem de ataque, mas deixa essa razão nuclear de fora. Por isso, a presença da personagem que “acorda” o vilão via chamado meio místico-tecnológico fica solta no curta, mas não derruba a qualidade do filme, já que o interesse do público está todo na luta entre os dois monstros. O final também é muito bom, mesmo com a rapidez esperada para os curtas desse projeto, e chama atenção pelo esgotamento do vencedor: Godzilla precisa chegar ao estado incandescente para partir Megalon ao meio com um único raio, e desaba logo em seguida, reabrindo os olhos na famigerada cena pós-créditos. A própria Toho apostou no resultado ao levar o curta para os cinemas japoneses, com imagem retocada e som 5.1, dentro da coletânea GEMNIBUS vol. 1, com os trabalhos de talentos revelados pela GEMSTONE. Demorou, mas Megalon ganhou seriedade pelas mãos de dois fãs escolhidos num concurso. Prova de que a Toho aprendeu a buscar na própria plateia as pessoas capazes de renovar sua franquia mais antiga.
Godzilla vs. Megalon (ゴジラVSメガロ | Gojira tai Megaro) — Japão, 2023
Direção: Takuya Uenishi
Roteiro: Takuya Uenishi
Elenco: Hayato Hirano, Shinsuke Kasai, Miho Okamoto, Kenji Sakamoto, Hiroki Takashima, Yuki Watarai
Duração: 10 min.
Akihiro ShibataGodzillaGodzilla: Era Reiwa/Série ReiwaGodzilla: FilmesHayato HiranoHiroki TakashimaKaijuKenji SakamotoMegalonMiho OkamotoShinsuke KasaiTakuya UenishiYuki Watarai
Fonte: Plano Critico.
